Болгарские композиторы подозревают российского поп-короля, болгарского происхождения, Филиппа Киркорова в воровстве. Четверо композиторов, соотечественников Киркорова, подали в Софийскую прокуратуру иск на российскую звезду, обвиняя его в нарушении авторских прав.

По словам композиторов, Киркоров, использует их музыку без их разрешения. Так, они заявляют, что российский певец использовал музыку из таких известных в Болгарии песен, как «Изповед» Ивана Пеева, «Детски спомен» Димитыра Пенева, «Плюс и минус» Александыра Савелиева, «Звездна фантазия» Найдена Андреева и другие. Болгарские композиторы признают, что была использована только музыка, а текст в песнях Киркорова совершенно другой.

Композиторы сообщают, что неоднократно пытались мирно договориться с российской звездой. Например, последняя попытка примирения состоялась на концерте Киркорова в Софии. Она, так же как и остальные не увенчалась успехом – поп-король российской эстрады заявил, что не является миллионером, и платить не будет, добавив при этом, что ожидал от соотечественников благодарности за то, что он продвигает болгарскую музыку.

После длительных, но безуспешных переговоров с певцом, болгарские композиторы решили обратиться в суд, потому что поняли, что иначе это дело никак не разрешить.

По законодательству Болгарии, за преступления против интеллектуальной собственности грозит от 2 до 8 лет лишения свободы и штраф от 5 000 до 25 000 евро.

Прошу разделить пользователей на слушателей/музыкантов/диджеев.
Ибо после получения статуса музыканта/диджея можно лить сюда материал.
Получить его будет не так просто. Нужны бутут ссылки на promodj, soundcloud, myspace и информация о деятельности.
На сайте обнаружил нарушения авторских прав. Или сайт хочет превратиться в пиратский ресурс?

Как будем бороться с плагиатом, ведь не исключено, что школоты и людей с высокой диджейской самооценкой скоро будет всё больше на этом сайте. Слодовательно будет поток ремиксов, криво сведённых в Virtual DJ, из чужих треков. Нарушение авторских прав как бы не за горами. Нужно как то от этого огородиться и подстраховаться.
Предлагаю создать кнопку: "подозрение на плагиат?" и спец группа людей будет смотреть.
Не думаю, что шериф справится в одиночку, ему нужен спецназ.
Ваши предложения?

Творческий плагиат. Современная дэнс-музыка уже невозможна без использования сэмплов.

Половина самых популярных песен Тимбаланда (Timbaland) - это сэмплы из репертуара арабских музыкантов, 8-битной группы Crystal Castles и прочих неизвестных широким массам исполнителей.
Банальная фраза «все новое - это давно забытое старое» хорошо применима к музыке, особенно танцевальной. Более половины идей и мелодий современных дэнс-треков - это умело вырезанные сэмплы старых, позабытых композиций из меломанских архивов. И если многие об этом знают, то далеко не все задумываются о масштабах катастрофы.

Началом культуры сэмплирования можно считать работу авангардного американского композитора Джеймса Теннея (James Tenney) под названием «Collage #1 («Blue Suede»)», где он использовал сэмплы из песни «Blue Suede Shoes» в исполнении Элвиса Пресли (Elvis Presley). В диком и беспорядочном нагромождении шумов, хрипов и скретчей с трудом можно различить вокал Короля рок-н-ролла, который прорывается только ближе к концу композиции. Однако прецедент, по-настоящему предопределивший будущее технологии сэмплирования, создал позже, уже в 80-х, один из пионеров хип-хоп- и брейкс-культуры Grandmaster Flash.

Запущенный им процесс невозможно остановить до сих пор. Например, половина самых популярных песен последних лет от Тимбаланда (Timbaland) - это сэмплы из репертуара арабских музыкантов, 8-битной группы Crystal Castles и прочих забытых или же просто неизвестных широким массам исполнителей. Узнали бы критики об этих заимствованиях, если бы не горстка арабских студентов и фанатов электронного лоу-фая, которые начали повсюду обсуждать факты сэмплирования? Едва ли. Получается, что сэмплирование именитым продюсером - это примерно как кавер-версия трека дворовой рок-группы, сыгранная Metallica или AC/DC. То есть путь к известности и успеху. Сомневаюсь, что на популярность Crystal Castles никак не повлияла история с Тимбаландом.

Дэнс-музыка с самого начала своего существования носила сэмплерный характер. Взять хотя бы первые треки в жанре хаус - «Your Love» Фран¬ки Наклза (Frankie Knuckles) с сэмплом из итало-диско-трека «Feels Good (Carrots and Beets)» Electra или бесконечные заимствования в треках Маршалла Джефферсона (Marshall Jefferson). Такую же стезю выбрало более молодое поколение: британская танцевальная сцена активно принялась сэмплировать поп-артистов, американских фанк- и соул-исполнителей и менее известных этнических музыкантов. Подчас в ход шел и куда более нетипичный материал: например, The Orbital в треке «Satan» сэмплируют авангардных панк-рокеров Butthole Surfers, a The Orb в композиции «Little Fluffy Clouds» обращаются к академическому опусу «Electric Counterpoint» Стива Райха (Steve Reich).

В 90-х годах сэмплирование достигает пика своего идейного развития. Если Деррик Мэй (Derrick May) и Хуан Эткинс (Juan Atkins) в США уже пишут свою техно-музыку от начала и до конца, без каких-либо заимствований, то количество сэмплов, которыми пользовались при совершении хаус-революции в Европе французы, просто огромно. Есть и жанры, почти полностью построенные на сэмплировании, например, драм-н-бейс, вся суть которого в 5-10 лупах, имеющих даже свои имена: «Amen», «Rolla», «Apache», «Skippy». Они происходят либо от названия оригинального трека (как вышло в случае с «Amen, Brother» The Winstons), либо от имени первого применившего сэмпл артиста (E-Z Rollers в случае «Rolla»).

На сегодняшний день сэмплирование в прогрессивной электронике выливается подчас уже в абсурдные формы. Французская группа Justice, буквально взорвавшая мир своим видением музыки, честно признается, что использует на альбоме 200-300 (!) сэмплов. Все популярные дэнс-композиции содержат как минимум по парочке так называемых license-free сэмплов, которые приобретаются за фиксированную плату и используются без выплаты авторских отчислений. Одна из самых популярных контор, продающих такие сэмплы, - это немецкая Vengeance-Sound. Именно ее сэмплы слышны в работах Klaas, Давида Гетта (David Guetta), Федда ле Гранда (Fedde le Grand) и других популярных артистов. Благодаря таким компаниям за $30-60 каждый может превратить свой лэптоп в студию по производству хитов. Впрочем, за действительно «звездные» сэмплы подчас приходится выкладывать кругленькую сумму, и многим ветеранам, пожинающим плоды своих былых побед, это обеспечивает приличную пенсию - например Найлу Роджерсу (Nile Rodgers), основателю диско-группы Chic, которую сэмплируют едва ли не по пять раз в году, или Донне Саммер (Donna Summer) и Глории Гейнор (Gloria Geynor), которых обожают хаус-продюсеры.
Андрей Рыжков